Люлин

2013-01-06T12:28:06Z

195.20.126.163: /* Образование */

{{Плашка Гуд}}
{{img|Lu_00016.jpg|Евгений Борисович Люлин}}
'''Люлин, Евгений (Борисович)''' (род.8 мая 1957 г.) - [[Единороссы|единоросс]], бывший председатель [[ОЗС]], ныне депутат ОЗС.

I suppose that suodns and smells just about right.

=== Область научных, производственных интересов ===

Авиатехника, менеджмент, государственное строительство.

=== Государственные награды ===

Медаль “За трудовое отличие”.

=== Иностранный язык ===

Немецкий.

=== Хобби ===

Охота, спорт.

== Люлин и смерть ==

- Лет шесть назад я серьезно заблудился в лесу. [http://www.kokina.ru/art2006-09.htm Увлекся грибами, а потом понял, что сбился с дороги. Для начала посидел, покурил]. Ни часов, ни компаса у меня не было. Погода в тот день была хмурая – по солнцу определить что-либо было невозможно. Пошел в направлении, которое мне показалось правильным. Но через 4 часа почему-то вернулся на то же самое место. Что делать?

Стал вспоминать, где север, где юг. Смотреть по коре, по мху. Все, чему нас еще в школе учили, вспомнил. Но, если честно, плохо это помогает. Мне, по крайней мере, не помогло. Из леса я выбрался чисто случайно. Я знал, что главное – не ходить по кругу, а идти прямо. Вот так и шел, пока вдруг не увидел полосу деревьев, высотой чуть пониже, чем все остальные. Догадался, что здесь когда-то была дорога. И пошел по этой полосе. Самое главное было – ее не потерять. Конечно, мой маршрут был длинный, зато надежный, и через несколько часов я вышел к какой-то деревне.

Спросил у первого встречного: «Где сельсовет?» А куда же еще обращаться за помощью? В сельсовете очень удивились, когда узнали, откуда я пришел. Ведь в лес я зашел в Семеновском районе, а вышел за 50 километров от того места в Городецком. Проблуждал больше 15 часов. Но в сельсовете меня успокоили: некоторые у них и по два-три дня плутали, и даже были случаи, что совсем не выходили...

== Смотрите также ==

* [[Самый богатый нижегородский единоросс]]

* [[Единая Россия]]

[[Категория:Люди]]
[[Категория:Авторити]]

Евгений Евстигнеев

2013-01-05T13:16:46Z

195.20.126.163: /* Из воспоминаний друзей */

{{Плашка Гуд}}{{img|3bec84d9da9d.jpg|Евстигнеев в Горьком}}'''Евгений Александрович Евстигнеев''' (1926—1992) — выдающийся советский и российский актёр театра и кино, Народный артист [[СССР]] (1983).

==Биография==

Е. Евстигнеев родился в [[Нижний Новгород|Нижнем Новгороде]]. Для своей матери — Марии Ивановны — он был поздним ребенком: когда он появился на свет, ей было 32 года. Для отца — Александра Михайловича — он не был первенцем: от первого брака тот уже имел сына-школьника.
Судьбе было угодно, чтобы Евстигнеев стал актером. Причем произошло это совершенно случайно. В 1946 году Евгений в свободное от работы время играл в кинотеатре на ударнике в оркестре. Играл он так виртуозно и самозабвенно, что этой своей игрой заслонял всех остальных оркестрантов и приводил публику в восторг. Во время одного из таких выступлений его приметил ректор [[Театральное училище|Горьковского театрального училища]] Виталий Лебский. После того как оркестранты отыграли очередную композицию, он подошел к музыканту и спросил его: «Молодой человек, не хотите ли вы стать драматическим актером?» На что Евстигнеев простодушно ответил: «Я не знаю». — «Тогда вот вам мои координаты, и я жду вас у себя», — продолжил Лебский и вручил парню бумажку с адресом училища.

Когда через два дня после этого Евстигнеев пришел по указанному адресу, Лебский встретил его очень радушно, предложил выучить какую-нибудь басню и сдать ему экзамен. Через несколько дней Евгений был зачислен на первый курс училища. Окончив [[театральное училище]] в 1951 году, Евстигнеев был распределен во Владимирский областной драматический театр имени А. Луначарского.

Своим положением во Владимире Евстигнеев был не очень доволен. Как и всякий провинциал, в глубине души он мечтал о столичной сцене. Однако руководство владимирского театра и слышать ничего не хотело об этом и не отпускало нашего героя в [[Москва|Москву]]. Евстигнеев сказал в театре, что ему нужно срочно съездить к матери, а та, когда ей пришел запрос из Владимира, подтвердила слова сына. А тот вырвался на свободу. И тут же отправился в [[Москва|Москву]]. На дворе был 1954 год.

Буквально с первого же захода поступил в Школу-студию МХАТ, причем сразу на второй курс.

В середине 1955 года студенты 4-го курса Школы-студии МХАТ создали «Студию молодых актеров», которая через год стала базой для нового столичного театра — «Современник». Среди этих студентов был и Евстигнеев. В 1957 году изменилась и личная жизнь Евгения: он наконец-то женился. Его избранницей стала его однокурсница по Школе-студии МХАТ, дочь известного кинооператора Б. Волчека Галина Волчек. Вот что она вспоминает о тех днях:

Он разговаривал так, что некоторые обороты его речи можно было понять только с помощью специального словаря (например, «метеный пол» в его понимании — пол, который подмели, «беленый суп» -суп со сметаной, «духовое мыло» — туалетное мыло и т. д.). Внешне мой избранник выглядел тоже странно: лысый, с длинным ногтем на мизинце, одет в бостоновый костюм лилового цвета на вырост (а вдруг лысеющий жених вытянется), с жилеткой поверх «бобочки» — летней трикотажной рубашки с короткими рукавами у воротника поверх «молнии» величаво прикреплялся крепдешиновый галстук-бабочка. Таким явился Женя в мой дом.
Поначалу папа пребывал в смятении, потому что поддался влиянию няни, которая прокомментировала внешность моего избранника словами: «Не стыдно ему лысым ходить, хоть бы какую-нибудь шапчонку надел...»
Я же вела себя независимо и по-юношески радовалась своему внутреннему протесту против родительского стереотипного мышления. Но мной двигал не только протест, я хотела быть рядом с Женей еще и потому, что испытывала к нему целый комплекс чувств. Меня привлекала его внутренняя незащищенность. Я испытывала в некотором роде и что-то материнское, потому что он был оторван от родительского дома, от мамы, которую любил, но которая в силу обстоятельств дала ему только то, что могла дать, а Женин интеллектуальный и духовный потенциал был гораздо богаче. И самым важным было для меня то, что я сразу увидела в нем большого артиста, а потому личность...
Несмотря на всякие разговоры, мы поженились. Сначала был психологически сложный период в отношениях с моим отцом, его новой женой и моей няней (а жили мы все вместе в одной квартире). В какой-то момент, когда обстановка уже накалилась до предела, я заявила со свойственным мне максимализмом: «Мы уходим и будем жить отдельно!»
И мы ушли практически на улицу. Какое-то время нам приходилось ночевать даже на вокзале. Мы восемь раз переезжали, потому что снимали то одну, то другую комнату, пока не получили отдельную однокомнатную квартиру. Из-за такой бездомной жизни у нас не было ни мебели, ни скарба.
Со временем папа полюбил Женю, уважал его и снимал во всех своих фильмах, хотя бы в маленьком эпизоде. Да и няне Женя оказался близким по духу и восприятию жизни. Позже она так и не смогла полюбить моего второго мужа, для нее Женя всегда оставался «своим», а тот «чужим».

В этом браке в 1961 году на свет появился мальчик, которого назвали Денисом (молодые тогда снимали комнатку в коммунальной квартире в доме на улице Горького).

==Творчество==

Первую свою значительную роль в «Современнике» Евстигнеев сыграл в 1960 году в спектакле «Голый король» по пьесе Е. Шварца. После этого спектакля исполнитель главной роли — короля — Евстигнеев проснулся знаменитым. Правда, эта слава распространялась пока только среди заядлых театралов.

В конце 50-х годов на Евстигнеева обратил внимание и кинематограф. Свою первую роль в кино он сыграл в фильме режиссера Владимира Петрова «Поединок» (1957): это была роль Петерсона. Затем последовали небольшие роли в фильмах: «Анюта», «Баллада о солдате» (оба- 1959), «Любушка», «Девять дней одного года», «В трудный час» (все — 1961), «Никогда», «Молодо-зелено» (1962), «Им покоряется небо», «Сотрудник ЧК» (1963).

Настоящая всесоюзная слава пришла к Евстигнееву в 1964 году — после роли Дынина в фильме режиссера Э. Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». Наверное, фильм никогда бы не выпустили на экран (запрещение снимать его появилось на свет еще в самый разгар съемок), если бы в октябре того года не сняли Н. С. Хрущева. В картине были явные намеки на сатиру в его адрес. Это и спасло фильм. И хотя в прокате он собрал всего 13,4 млн. зрителей, однако в среде кинематографистов он был встречен с восторгом. После этого успеха многие режиссеры стали наперебой приглашать Евстигнеева сниматься в их картинах. В результате в течение 1965-1966 годов артист снялся сразу в девяти фильмах. Назову лучшие из них: «Верность» (1965), «Скверный анекдот», «Берегись автомобиля», «Старшая сестра» (все — 1966).
{{Ссылка|http://img1.liveinternet.ru/images/attach/c/1//55/305/55305503_1266404734_09293760a261456bcbdd96655a76c2a5.jpg}}
Летом 1964 года круто изменилась личная жизнь Евстигнеева: он расстался с женой. Причем инициатива этого разрыва исходила от Г. Волчек. Что же произошло тогда? Рассказывает Г. Волчек:

«Когда мы разошлись, многие не понимали, зачем и почему это произошло, уговаривали меня и Женю отказаться от подобного решения. Но это случилось. Женя вел себя достаточно тактично, чтобы сохранить наши отношения. Но я сама их разорвала. Собрала его вещи, еду, позвала в наш гостиничный номер („Современник“ был тогда на гастролях в Саратове) женщину, с которой, как мне казалось, Женя встречался, и сказала: „Теперь вам не придется никого обманывать“. Только через двадцать пять лет он проговорился однажды, что я не должна была так поступать».

Вот рассказ из того периода, когда Евстигнеев с женой и ребенком переехали в дом на Сиреневом бульваре. Рассказчик - С. Зельцер:

«В доме шумно, дымно и очень интересно. С Лилией Дмитриевной — женой Евгения Александровича — всегда легко и просто. Красивая, кокетливая и подкупающе бескорыстная, готовая отдать все, что ни попросишь».

В конце 60-х годов творческая жизнь Евстигнеева была насыщена до предела. В период с 1967 по 1970 год в театре у него появилось шесть новых ролей (от Александра II в «Народовольцах» до Луначарского в «Большевиках»). В кино ролей было еще больше: семнадцать. Назову самые известные из них: «Золотой теленок» (Корейко), «Зигзаг удачи» (Иван Степанович, оба- 1968), «Странные люди» (брат), «Чайковский» (Герман Ларош, оба- 1969), «Бег» (Корзухин), «Старики-разбойники» (Воробьев, все- 1970).

Последней ролью Евстигнеева в «Современнике» был Дорн в «Чайке» А. Чехова. Это был 1970 год. Через год он, вслед за О. Ефремовым, перешел в труппу МХАТа. Первой его ролью на новой сцене стал Володя в спектакле «Валентин и Валентина» по пьесе М. Рощина.
{{Ссылка|http://img1.liveinternet.ru/images/attach/c/1//55/305/55305507_1266404761_Ruchechnikov1.jpg|Кадр из фильма «Место встречи изменить нельзя»}}
В 70-е годы на сцене МХАТа Евстигнеевым были сыграны 11 ролей. За то же десятилетие в кино им было сыграно 33 роли. Перечислять их все — дело длинное, поэтому назову самые известные: Хромой — «Невероятные приключения итальянцев в России», профессор Плейшнер — «Семнадцать мгновений весны» (оба — 1973), Навроцкий — «Последнее лето детства» (1974), Горячев — «Повесть о неизвестном актере» (1976), сторож — «Подранки», художник Николай — «По семейным обстоятельствам» (оба — 1977), вор Ручечников — "Место встречи изменить нельзя"(1979).

nc1WWt , [url=http://yvogyvbhmbls.com/]yvogyvbhmbls[/url], [link=http://njnmjayrfubg.com/]njnmjayrfubg[/link], http://gslzqehbdaby.com/

==Из воспоминаний жены Ирины Цивиной==
И. Цивина: "Он говорил: "У меня столько сил и энергии, я столько еще могу сделать, а сердце, как двигатель в старой машине, не тянет. Надо только двигатель отремонтировать, и все будет в порядке".
Утром 4 марта мы поехали в клинику. Ему должны были сделать обследование, маленькую предварительную операцию - коронарографию - и оставить в клинике до утра, чтобы оперировать. Пока ему делали анализы, я пошла погулять, а часа через два вернулась к нему в палату и села около его кровати. Я решила дождаться Тэрри Льюиса и врача из нашего посольства, который должен был переводить.
Вошли Тэрри Льюис и посольский врач. У Льюиса в руках был лист бумаги, он стал говорить и рисовать, а посольский врач переводил, очень быстро, без пауз: "Я ознакомился с вашей историей болезни, завтра мы будем вас оперировать, но у нас принято предупреждать пациента о возможных последствиях операции. Вот ваше сердце - он нарисовал, - в нем четыре сосуда. Три из них забиты, а четвертый забит на девяносто процентов. Ваше сердце работает только потому, что в одном сосуде есть десять процентов отверстия. Вы умрете в любом случае, сделаете операцию или нет!" В переводе слова звучали буквально так.
Евгений Александрович весь похолодел. Я держала его за руку. Я увидела, как он покрылся испариной и стал тяжело дышать носом. Когда ему становилось плохо, я всегда заставляла его дышать носом, по Бутейко. Я поняла, что с ним что-то случилось. Что-то стало происходить в его сознании, он испугался этого нарисованного сердца. Я заговорила с ним, стала его утешать, и в это время какие-то люди, которых я не успела рассмотреть, оторвали меня от его руки и быстро куда-то повели. Я успела заметить на экране, где шла кардиограмма, прямую линию, но ничего еще не понимала и испугалась по-настоящему только тогда, когда меня стала утешать медсестра.
Пришел посольский врач: "Наступила клиническая смерть. Но вы не волнуйтесь, его из клинической смерти вывели, он очнулся". Я слышала суету в коридоре, это Евгения Александровича срочно повезли на операцию...
Четыре часа я просидела в этой комнате. Посольский врач прибегал с новостями: "Он умирает...", "Он жив". Я уже истерически смеялась над ним: все это походило на дикий розыгрыш. Я сидела у окна и смотрела через внутренний двор на окна реанимационной, куда Евгения Александровича должны были привезти после операции. Сто раз открывалась там дверь, приходили и уходили какие-то люди, но его так и не привезли. Вместо этого опять появился посольский врач:
- Операция закончена, ваш муж умирает. Операцию провели блестяще, но нужна пересадка сердца.
- Ну так сделайте!
- Нельзя, это обговаривается заранее. Поэтому мы отключили его от всех аппаратов.
- Кто вам дал право?! Я позвоню нашим друзьям в Австралию, мы найдем донора... Не могли бы вы продержать его хотя бы несколько дней?
- Нет, это надо было обговорить заранее. Вошел Тэрри Льюис: "Я вынужден вам сообщить, что ваш муж скончался..."
Через полчаса мне разрешили войти к нему... Он лежал удивительно красивый. Я обняла его и почувствовала, что он теплый... Не может быть человек теплый и мертвый... Я умоляла его не оставлять меня - это длилось, кажется, долго-долго...
Я не перестаю искать объяснений его смерти. Она была абсолютно нелогична, абсурдна. Ведь я видела это своими глазами-спокойный, веселый человек умер сразу после того, как ему нарисовали его сердце и сказали: вот так вы можете умереть.
И я нахожу единственный ответ: его гениальное воображение. Так же как он мог представить себе любую страну, выйдя на полчаса на улицу, так же он представил себе свою смерть... Он вошел в нее, как в очередную роль..."

==После смерти==
{{Ссылка|http://img-fotki.yandex.ru/get/2714/andrey250864.0/0_1c2dd_397e2830_XL.jpg|Скульптура Е. Евстигнеева в Нижнем Новгороде}}
Похоронили Е. Евстигнеева на Новодевичьем кладбище в [[Москва|Москве]].

За всю свою долгую жизнь в творчестве Е. Евстигнеев сыграл 55 ролей в театре и 104 роли в кино.

В [[Нижний_Новгород|Нижнем Новгороде]] ко Дню города в сентябре 2006 года установили необычную скульптуру — сидящего на скамеечке актера Евгения Евстигнеева. Бронзовая скульптура артиста стоит у входа в [[Драма|нижегородский драмтеатр]]. Эта удивительная композиция создает ощущение того, что человек, чуть усталый, воротившийся домой из дальних странствий, присел на скамеечке возле родного театра, в котором начиналась его карьера, положил рядом тросточку и шляпу и сейчас, отдышавшись, достанет из кармана пачку сигарет. Вспоминается живой Евстигнеев — вроде и не уходил никуда.

== Смотрите также ==

* [[Нижегородское Театральное Училище]]

[[Категория:Люди]]
[[Категория:Актеры]]

Энциклопедия Нижнего Новгорода - Вклад участника [ru]

Люлин

Евгений Евстигнеев